装裱工艺其实就是浆糊和水的艺术周至用小酒精炉子和小锅调制淀粉水的时候女主持人已经在一边开始激动了听那语气颇为大惊小怪。
张思洛在一边充当翻译问周至这是什么高端秘药。
周至笑道:“这就是淀粉熬出来的粘合剂其实就是中国人用了几千年的浆糊。
” 老会长三幅作品前两幅已经揭裱上墙了今天只留下了“合理追求”那一幅留作揭裱工艺的展示。
工作其实很简单在台面上铺上一张大宣然后将裁切掉边缘的原作去掉锦边之类装饰画心朝下铺在大宣上用开水和冷水交替浇淋用毛巾卷辊压去画心和背裱之间的杂物粘合剂就可以将背裱揭走了。
老会长书法背裱用的是高丽纸这种纸在中原封建王朝时期长期被列为贡品从唐代开始就是宫廷高档书画用纸因此周至和徐邦达对其性能并不陌生。
不过边上的女主持人属于小白这个栏目也相当于非遗科普栏目好多问题层出不穷。
比如浆糊粘合怎么能不让作品发生类似食品变质之类的问题又比如墨汁在宣纸上书写时能够晕染为何作品完成以后再用冷热水浇淋它就不会再晕染了呢? 对于这些问题周至也一一解答顺便也对国画做了一次科普。
朝鲜的书画类艺术创作基本是从宋元时期才开始一直到一九四五年以前都是照搬中原艺术不管是书法还是绘画风格和中国古代别无二至尤其是十六十七世纪将朝鲜画家和中国画家的作品摆在一起你完全无法区分两者在创作风格手法上的具体差异。
那个时候的朝鲜号称“小中华”这名号也不是白来的。
因此周至只需要就这老会长的书法讲解一下笔法笔意讲解一下从结字的哪些特征可以分析出老会长曾经师法过哪些书法大家然后又产生了哪些自我变化最后形成了现在的书法风格。
然后又讲起了作品产生“病变”的原因将话题从书法作品鉴赏转移到装裱工艺上来一边聊天一边将纸张背面的茧纸揭掉只留下镜心。
在外人眼里老会长的作品已经损伤得触目惊心画心已经被撕裂得到处都是裂纹全部加起来大大小小不下数十处。
但是周至却很轻松他也没有搞危言耸听那一套只老老实实告诉主持人作品受损并不严重修复起来非常简单。
主持人看着满纸裂纹的作品都傻了这都叫不严重那什么才叫严重? 周至笑着解释现在这幅作品虽然撕裂纹很多但是说到底都是新伤而且伤害的属性很单纯纯物理的。
相比国内那些上千年的古画身上的伤痕包括了物理的化学的生物的很多还是相互叠加相互积累好些发现的时候已经碎成了碎片最大的一片也不过扑克牌大小的那种。
中间还夹杂着上千年的灰尘污垢现在老会长的作品对比起那些画作来真的只能用“简单”来形容了。
说话间周至便开始对画心进行拼合修补就是用水浇淋画心利用水的浮力将裂缝细心地拼合到一起再用裁剪好的宣纸条叠压在拼合好的裂缝之上让肉眼再看不到裂缝的痕迹。
这是个细活也是个巧活能够展现出修裱技术高下的关键地方周至拿着牛角签子在画心上挑抹挪移把活计干出了一种美感不但徐邦达看得连连点头就连金部长张思洛和女主持人这样的外行都能够看出周至技艺之精湛手法之自信。
这就好像庖丁解牛的倒放镜头待到周至将最后一条裂缝的纸条补上原作和修补纸条在水的浸润之下融为了一体原作的裂痕全部消失到肉眼再也看不出来后修复室内所有人都彻底松了口气响起了热烈的掌声。
虽然裱画墙上还贴着老会长之前的两幅作品修复如初的画心但是没有亲眼见识过修复过程的人都无法想象其是多么的神奇和繁难。
周至这一手是熟极而流所有人在听他讲解的时候心里有一个想法那就是——就这?这有什么难的? 可等到看着他修复第一条裂缝的时候又都不由得冒出另一个想法——这条缝要是换成自己来能拼得到这样天衣无缝吗? 代入感生成以后再看周至修复就不由得把心揪了起来等到最后一步完成所有人心里不仅松了一口气还拥有了一种参与感成就感因此鼓掌也分外的热烈真诚。
修复到这里就简单了接下来只需要贴上新的命纸将作品刷到墙上等待干燥就好了。
接下来周至将另外两幅书法从装裱墙上揭下来用低温熨斗细心熨烫到绝对平整开始最后的装饰镶边封边压条上框等操作。
因为国家对这次修复非常重视使用的材料都非常难得刚好又是周至的强项国家花了这么多的力量周至当然也要细细讲解让这笔花费花得值当。
当得知这次装裱用的纸张是从中国找来的与创作纸张同年同工甚至同人制作的纸张装饰用的锦边是来自乾隆内宫的藏品本身就是文物而外框则是用的产自海南岛的顶级硬木主持人也不由得肃然起敬。
当然修复效果也是异常的直观当两幅书法的修复和装裱彻底完成悬挂上墙以后即便是外行人看来也是了不得的好东西。
作品以“一色正镶”工艺装饰。
耳朵也就是画心左右两边比较宽大的富余部分;以及天边地头也就是画心上下部分都以乾隆暗纹兰芝盘肠纹茶色细绫做成。
局条也就是画心和天边地头俩耳朵相接触部分的压条是用朱红色乾隆八答回文宫锦制成。
而镜框则用的老紫油梨其上四个角落还带有松竹梅兰的微雕既提升档次又不喧宾夺主。
奢华的材料加上细腻的工艺让如今的作品完全可以用焕然一新富丽堂皇来形容。
三日之后当《合理追求》修复完成李健熙再次过来了与之同来的还有两位女士。
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