第四百一十八章 修复重生之乘风而起

这种联想能力非常宝贵也能让周至拥有许多别人没有的乐趣。

比如后来周至就喜欢坐在蜀都的老茶馆里看着外面街上的人来人往猜测他们之间互动的前因后果脑补出他们之间的对话。

再到后来这种能力变成了对美的欣赏直觉和文字创作能力。

这种能力无论是四表舅还是干爹干娘都将之称为“灵性”。

车过枣陵桥周至从车上跳了下来和大家道了别他还有事情要去四表舅那里一趟。

进入兰香习习的小院儿悄悄推开四表舅书房的大门动作非常的轻缓。

这么做是有原因的大多数的字画古籍修复工作者都有心率不齐的毛病这个毛病就是因为该工作需要全身心地投入其中专心致志一点小小的外界干扰都很容易造成惊吓带来的。

大门一点点的打开四表舅和四舅妈在巨大的书桌前细致地拼合着一幅卷轴他们身后是一张巨大的板子板子上贴着一幅尚有残缺的画心正是石延年的《筹笔驿诗》。

书画的修复说白了就是洗、揭、补、托、全五大工序而已。

第一步是洗工作包括去除旧表和洗去污渍。

书画作品的核心称作“画心”一般是一张书法的生宣、绘画的熟宣或者生绢和熟绢书画作品是直接创作在其上的。

其后作品会给加上托纸和背纸再加上装表制作成卷轴以供悬挂。

除旧表的工作就是将原来的古画拆除掉卷轴绫表等外围物件只留下画心托纸背纸一体的书画核心部分。

这部分是粘贴在一起的如果有损毁、断裂、腐蚀、虫蛀等“病症”一般都是一起发生的。

因此除旧表的动作除了去除外围装饰以外需要将核心部分用水浸湿使之便的柔和绵软可以伸展之后在桌面上铺上修复用的底子再将画心放置在修复框里一点一点拼合被水浸泡的作品利用水的浮力和张力将碎片化的古画一丝不差地恢复成原作的就有模样。

这一步常常会发生错误比如着名的《清明上河图》在修复的过程中有一头驴就给修复错了头部的朝向后来成了一桩着名的公桉。

将图画或者书法重新拼合好之后盖上一层面纸便进入了下一步洗去污渍的过程。

之所以能够这样做那就是中国书画的独到之处了。

中国书画书法用墨加了胶然后反复锤炼最终得到的墨锭磨出的墨汁在书写到纸上之后就能够做到遇水不散。

包括绘画颜料同样如此纸上往往会用矾进行固色有时候多达十几次。

作品完成之后不管再过百年千年遇水都不会再晕散这就是中国古代书画可以反复修复的基本前提。

一般传世的作品每过五十年到一半年都会重新揭表修复一次。

去除旧表拼合画心之后就进入了第二步动作——去除污渍。

书画的污渍包括许多中——水渍、霉变、虫渍、油斑……都在其列。

针对不同的污渍去除污渍的方法也是不同的大体上分为物理去污法、化学去污法两种。

物理去污就是将纸面用大量的水浸透然后用湿毛巾卷儿从作品中心朝外滚动挤压将作品表面的污渍通过这样的方式挤压出作品之外达到清洁的目的。

这个工作非常的有效百年古画洗下来的污水常常色如普洱茶汤又浓又黑。

至于水渍、霉变、虫渍留下的一半都是酸性痕迹这样的污渍就需要用到化学方法。

比如常用的高锰酸钾去污加维生素c溶剂还原法就是其中的一种。

经过初步清洗和修复污痕的作品就进入到下一步大工步骤——揭托纸的工作。

揭托纸是重表书画的最关键的一步需要将刚刚处理好的作品反过来揭去新加上的用于固定的背纸之后在将已经浸润湿透的旧表的托纸和背纸一点点取下来留下最核心的“画心”。

托纸与画心直接粘连相当于画心的半条生命行业中习惯将其称之为“命纸”。

因此显而易见在揭托纸环节如果稍有不慎必将伤及画心如果手艺不够精细将对书画造成最直接的损坏甚至是造成无法再复原的损失。

要是石延年的《筹笔驿诗》在修复过程中遭遇到这般的损失那周至和四表舅基本就可以定性为“民族罪人”了。

这个工作非常的艰难细致耗时往往会很长一般需要两天三天的时间最烦难的可能会持续半个月以上。

在修复的过程中人是需要休息的这种时候就需要给作品盖上湿毛巾保持湿润。

揭托纸的过程有时候还会有彩蛋如果古画是用复合的多层纸创作的托纸揭完之后可以继续“揭画心”得到两幅一模一样的古画。

早年间很多古玩行就是通过这样的方式将一幅古画或者书法变成两幅多赚一倍的钱。

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