第四百九十一章 印泥重生之乘风而起

汝窑器釉厚釉中有少量气泡在光照下时隐时现似晨星闪烁。

但是和官哥窑口不同的是这些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方蕴藏在釉层最底下的另一部分气泡甚至从釉面上难以透见。

而官哥瓷器的气泡很明显清晰而且时常溢出到瓷器表面形成“棕眼”而汝窑是“汁中棕眼隐入蟹爪”不但与同代瓷器具备了很大的区别而且造成了历代仿品难以复制的绝高难度。

这也是玛瑙釉才有的特殊现象因为玛瑙的粘度很强以致釉内与胎体中的空气在烧制过程中无法正常溢出较多的被封闭在釉的下层又因为玻化感不够强让这些气泡若隐若现杂夹在冰裂纹理当中这就又让瓷器多了一层神秘的美感。

“青如天面如玉寥若晨星纹如蝉翼。

”周至到现在已经有了极大的把握：“原中国古陶瓷研究会会长冯老曾经说过：‘汝窑釉色最难仿比定、钧、耀等窑难度大的多因此传世制品根本无乱真之作。

’” “所以这就是一件南宋汝窑。

” 其实还有一个重要的鉴别特征就是器具上的“宝光”。

这是老瓷器的年代特征行话里边叫做“宝光内敛”。

所谓瓷器其实就是陶器外边包裹上一层玻璃釉作为保护和装饰大大提升陶器的使用价值和欣赏价值。

刚出窑的瓷器这层玻璃釉通透明亮光洁异常但在文玩界看来这就是东西不老的标志因此这时候的釉面反光被称为“贼光”。

在长年的使用和陈列中瓷器的表面也会出现轻微的风化导致瓷器釉色出现光亮渐渐隐没瓷器愈加澜泽的“年代感”。

行话里边就是“走贼”贼光走掉了变成“宝光”瓷器也变成了真正不菲的古董。

因此后世瓷器造假抛掉贼光也是一个必然的套路手法也就那几样物理的就是抛磨化学的就是酸洗。

然而这两种手法只好骗外行因为真正的老瓷器在底胎口沿挺肚凹腹……不同的部位其风化程度是不一样的。

而磨砂造假一般会留下规整的磨痕且深浅程度基本一致与自然留下的散乱磨痕不一样。

而化学方法带来的釉面咬痕也是一个道理粗糙程度一致不说物划痕开片深浅都大不相同。

对于汝窑来说要造假的难度就再深了一层。

“肘子的眼光练出来了。

”四表舅这次终于满意地笑了：“现在全世界已知的汝窑藏品流落在民间的也就九件半。

你这个虽然小了点但难得是分离的而且上下俱在乃是分体式的全品全世界包括博物馆一共近八十件瓷器里这甚至是独一份。

” “所以别看巴掌大的一个小盒子其价值不比你的龙泉窑和元青花两个荷叶盖罐差甚至还要超过。

” “想不到万万想不到还有这漏……”周至不由得开心不已：“呃……不够这个东西该叫什么来着？器型挺古怪的……” “你不知道打开来看看？”四舅妈笑道。

“哦对”周至赶紧小心地将瓷盒打开发现里边是一种红色的颜料因为年代久远已经干结：“这是……朱砂？” “朱磦用蜜调和的。

”四舅妈语带责备：“你也是书法门内汉这么说没得让人笑话。

” “那这是……印泥？” “是的老印泥。

” 印泥有两种分别是朱砂和朱磦。

所谓的朱砂印泥用漂制朱砂时沉淀在最底层的朱砂制成钤印出的印蜕红中带紫厚重沉着； 所谓的朱磦印泥是用浮在较上层的朱砂细末调制成的。

钤出的印蜕呈红黄色色泽清雅。

其 相对来说朱砂印泥适合钤盖白文印；朱膘印泥适合钤盖朱文印。

秦汉时期就有普遍在使用印章不过那是的印章却是不用印泥的而是盖在腊饼和泥饼的上面称为“腊封”“泥封”。

到了南北朝到唐代开始用水主要是白术药水调和朱砂用毛笔刷到印章底部盖到绢帛和纸张上面开始有了最原始的“印泥”。

但是水干以后朱砂容易脱落因此人们开始寻找固化剂。

最开始的固化剂就是周至现在这盒印泥里调和进的东西——蜂蜜。

蜂蜜本身经过浓缩之后朱砂本身也含有剧毒因此即便是保存了千年周至手里这盒印泥除了脱水严重之外竟然还是美丽的“宫墙红”。

“原来这是个印泥盒。

”周至笑道。

“是了还是最早的蜜泥。

”四舅妈说道：“看这是我用这硬盒里的朱磦修复的扇面是不是天衣无缝？” 扇面是小画团扇的样式绢质底本画上是湖畔一处角落的景色茂林修竹山明水秀笔触极尽的细腻精妙。

画卷上只有一行钟繇风格的小楷和一枚印记小楷是写在画面里湖边柳树干上的内容是“嘉定辛未刘松年画”。

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