第两千一百零六章成系列重生之乘风而起

有一个故事能够特别说明他这种商人的敏锐眼光。

毕业于中央美术学院美术史系陈丹青的老同学接下来二十年间会成为中国艺术市场重要推手的吴尔鹿八三年的时候还在米国攻读艺术史。

八六年的时候他来到安思远家打工帮其整理收藏的古物。

当时的安思远对善本碑帖一类的收藏并不感冒会收购中国的书籍、画谱、拓片但唯独碑帖除外。

八七年吴尔鹿在纽约苏富比上以一万多美元拍下了罕见的碑帖《晋唐小楷》这个价格可是当时吴尔鹿半年的薪资。

书法拓本的价格竟然如此昂贵吴尔鹿所表现出的对善本碑帖的那股强烈的热情让安思远为之动容也激起了他的好奇心。

吴尔鹿便告诉安思远这是清末大藏家端方的旧藏并给安思远举了个例子——清末民初中国着名收藏家罗振玉出售其所藏的文物账单重《宋拓狄梁公碑》售两千大洋《宋拓圣教序》售三千大洋而清单中沈周、唐寅的画不过才值二三百元。

就这一点拨便让悟性极高的安思远明白了其中玄机以及碑帖在中国艺术品收藏当中的地位。

第二天安思远便用双倍价格从吴尔鹿手中买下了《宋拓晋唐小楷》并委托吴尔鹿留意碑帖交易此后在吴尔鹿指导下安思远稳步成为西方的汉字书法碑帖的最大收藏鉴定家。

短短数年间他就已经拥有了越州石氏本《宋拓晋唐小楷》十一种宋拓《怀仁〈圣教序〉》、宋拓《怀素草书〈千字文〉》、水拓本《瘗鹤铭》、明拓《天发神谶碑》、明拓《礼器碑》、未断本《曹全碑》、旧拓《石鼓文》、宋拓《黄庭经》、《唐小字麻仙坛记》等碑帖上的稀世珍宝。

还有在周至帮助下最终由李启严拿下并捐赠给国家的《淳化阁帖》。

碑帖是中国特有书法艺术形式而碑帖学更是一门集艺术、史料、文献、工艺以及目录学为一身的学问。

由于专业性极强就和周至研究的古文字铨诂学和音韵学一样无论在国内还是国外鲜有人能够钻研到精深的地步。

这方面国内的大擘一般都是精通书法同时还精通书法史对于历朝历代书家都研究极深的人启老爷子一个巴掌数得出来的其中一个周至给提点了两年加上书法上打小的童子功现在都只勉强算得上一个半吊子。

而安思远明明对碑帖学一窍不通却因为地利人和时运相济就能够坐拥宝山还笑呵呵地对周至说：“我的非卖品不多你第一次来见到的那尊菩萨像是我十九岁买的是绝对非卖品。

其余的像这些碑帖总有一天会出手的……” 这样把无价珍宝视为“奇货可居”的态度实在让周至有些无语却又不得不服气。

因为无论四表舅王老爷子还是启老爷子都告诉过他这种“以玩养玩”的方式才是收藏的最高境界。

而毫无疑问安思远已经抵达了这种最高境界中的最高境界。

差不多可以称为世界第一。

除了碑帖安思远的收藏里边明清家具算是一绝。

上世纪五六十年代当包括黄花梨在内的中国古典家具在西方人眼中仅仅被看作生活用具、远还没有达到艺术品收藏的档次时安思远已从那简约的造型与线条当中看到了一种含蓄的富有东方哲理的美恩师庞耐喜欢把中国艺术品巧妙地布置在私宅里让名流贵客“在不知不觉中感受东方艺术的魅力”这种既做了卖买又不留一丝商业痕迹的典雅让安思远刻骨铭心。

为了布置自己的公寓他开始将目光投注在蕴含着东方美学的明清家具上和收集碑帖不一样他在这方面的造诣达到了真正的专家级别甚至可称之为明清家具收藏鉴赏历史的缔造者。

他出版的《中国家具：中国明清硬木家具实例》等三部着作最早的一部甚至比王老爷子的《明式家具珍赏》还早了十五年两人一东一西大大推动了世人对于中国古代家具的认知甚至引发了明清家具的收藏热潮。

后人赞道：“他与王先生一中一西共同撑起中国艺术绮丽壮美的天空。

如果说王先生是一位博学笃志深沉厚重的庄严大师安思远则是一位潇洒俊朗风度翩翩的书剑侠客。

” 两人堪称研究与收藏明式家具的两座巅峰。

此外就是东方近现代画家的作品徐悲鸿李可染齐白石等人的作品都有而收藏最成系列的则是周至蜀中的老乡石鲁。

他在短时期内就形成了石鲁作品完整的收藏体系当时徐悲鸿齐白石等人的作品已经较贵但风格雄奇、富于异才的西安画家石鲁作品的价格却十分低廉。

于是安思远多次往返西安竭力求索买进大量石鲁画作。

安思远并没有见过石鲁本人有很多画作系从石鲁家属手中购得。

来价低、利润大这是商人的精明之处他的座右铭是：“买三十年后再卖。

” 他的经营之道饱含学问与技巧购买一个人的藏品就要把所有作品全部买来挑其中最好的三分之一留下剩下三分之二卖掉。

这时候剩下的藏品几乎都是没有成本的当多年后再出售那些藏品时所获得的就是“净利润”。