第七百零二章成诗重生之乘风而起

“歌词其实类似诗歌而诗歌的创作手法最重要的就是要营造出一种句法上的‘陌生感’。

” “比如着名的《春江花月夜》‘空里流霜不觉飞汀上白沙看不见’。

按照你们这样的理解方法那上句的主语该是流霜？下句主语该是白沙？” “难道不是？”卫非问道。

“当然不是啊！”周至笑道：“上下两句的主语其实都是一个……” 说完朝天上的月亮一指：“月光！” “因此这两句诗的正确理解应该是空中只觉有流霜飞动却感觉不到月光在飞动；汀上只有白沙可见而真正作为光源的月光却在视觉上感知不到。

” “对比上句的‘月照花林皆是霰’和下句的‘江天一色无纤尘’就可以知道诗人为何要这样写了：如果我们是在日光下进入花林如果能够发现空气中有细小尘埃……” “丁达尔现象！”理科狗的卫非张口就来：“那我们看到的是一道道光柱这是日光和月光的最大差异！” “就是这样！”周至笑道：“所以张若虚孤篇压全唐是有道理的正确理解这两句诗之后意境和禅机是不是一下就出来了？” 在座的小伙伴们都读过《春江花月夜》但是在赏析上也做不到周至这般深入现在经周至一点拨就好像一件尘封的精美文物被人擦拭清洗干净露出本来面目一般让人不由得惊呼其美丽。

“空里流光不觉飞汀上白沙看不见……”冯雪珊低吟道：“真的好美啊……” “因此这样不依常规语法的描写在诗歌当中是很常见的落到我们现在讨论的歌词上‘蓝天配朵夕阳在胸膛’与下句‘缤纷的云彩是晚霞的衣裳’是相配套的将天空比喻成了一个精心打扮的姑娘。

” “东边还是蓝色一片云朵反射着夕阳的光就好像姑娘穿着蓝色的上衣胸口别着映照着夕阳的胸针。

” “而西面遍布晚霞另一些云彩染满霞光就如同姑娘的缤纷的彩裙。

” “看似病句可就算不懂诗理的人唱的时候也会觉得它非常美。

而忽略它的毛病这恰恰是歌词精妙之处因为它的‘病处’就是启动我们自行联想的地方让我们自行通过脑补给弥补上了。

” “这就是很多诗歌明明都是病句却让我们只觉其美不觉其病的原因所在。

” “很多？这样的例子很多吗？”张辛夷很好奇：“你再给我们列举几个？” “比如啊……浮云一别后流水十年间。

意思是在浮云流水间一别之后十年来浮云流水常见而君不得见每到这样的时候我就会想起你。

” “又比如……青山一道同云雨明月何曾是两乡。

意思是两地青山本同一脉同云同雨同明月从这个角度来计较又何曾身处两地呢？” “又比如‘山随平野尽江入大荒流’其实是‘山尽随平野江流入大荒’才对。

可是一换字序陌生感没了诗意也就没了。

” “又比如‘知有儿童挑促织夜深篱落一灯明’。