第一千三十章唐钧重生之乘风而起

“不过这些都达不到法门寺那种宫廷秘色贡瓷那样的标准几乎都是民间用品我日常做研究用的没有摆到这里来。

” “另外还有几件应该是唐代大邑邛窑的物件儿其中有一件白瓷荷叶撇口盘是绝对的珍品不过因为窑口过于特殊还在研究当中也没有摆出来。

” “是吗？大邑窑的瓷器是什么样子？” “色釉胎质类邢窑而造型刻花类越窑。

” “快让我看看！”林婉秋哪里还能忍得住。

周至打开保险柜将荷叶撇口盘取了出来。

“咋一看还真像带款邢窑。

”林婉秋将盘子翻过来发现底下没有款识。

唐代瓷器还没有形成官窑制度邢窑内供入宫的精品一般会带两种款识一时翰林院定烧瓷器会带上“翰林”二字竖刻款。

一种是入皇家内库大盈库这种会带上“盈”或者“大盈”款。

而与之相近的五代定窑白瓷有极少会带“官”字款。

这些款识都是瓷工在烧造之前用工具剔出来再入炉烧造的因为能够从款识处看出胎质烧造温度等信息比较好辨认。

林婉秋现在看到的这个盘子已经脱离了唐代前期使用化妆土进行瓷胚装饰的习惯采用比较白净的土直接烧造出浅灰色的胎这是一个类似越窑瓷器的重要特征。

但是从胎土的细腻程度来看却又更加偏近邢窑。

从造型来看这个盘子为撇口盘形似荷叶还暗刻了荷叶的筋脉使之更具自然的美感。

就盘的形制来说类似越窑荷叶盘的造型然而暗花雕刻在唐代早期更加盛行于北方。

剩下的还有釉色和烧装工艺釉色也类似邢窑白瓷烧装比早期湖田窑的民窑覆烧工艺先进有比后来的支烧工艺落后属于内满釉外留足带些许流釉的烧造工艺。

总体来讲就是治土制胚调釉都达到了唐代中期相当高的水平只是在炉温和施釉方面还是比同期内供精品略逊一筹。

“是很奇特啊。

”林婉秋转着盘子观看：“一切特征都是来自南北两个唐代窑口但是却又是组合起来的。

” “邛窑在历史上有记载说它盛产白瓷。

”周至说道：“但是目前在邛崃出土的唐代瓷器中却以非白瓷的为多现在更有研究者认为它是另一个宋代窑口——长沙窑的远祖。

” “因为在后来邛窑瓷器里发现了很多的青釉点彩绘画装饰和长沙窑完全是一脉源流而长沙窑的点彩绘画工艺又成了后来瓷器绘画工艺的鼻祖。

” “但是长沙窑和绝大多数的邛窑瓷器胎质疏松用化妆土修饰其制造工艺相比这个邛窑撇口盘发生了严重的工艺倒退。

” “那邛窑白瓷器里还有跟这个盘子类似的吗？” “有”周至说道：“不过都是残片完整器型的目前就你拿着的这一件。

” “邛窑瓷器应该算是以铜铁对瓷器着色的首创三彩工艺首屈一指一直影响到明代。

” “只可惜这窑口在民国三十六年被唐式遵命令驻扎的二十一军大肆挖掘破坏连带周围的古墓遗址统统都祸害了一通到现在几乎没有考古价值了。

” “解放后政府征集过几次川大也有几件绿白釉和三彩的藏品至于纯白釉的川博那边有一个鹦鹉杯残器和一个葵式盘残片而已。

” “那这就难以定价了。

”林婉秋说道：“如果比照邢窑大盈款瓷器的拍卖行情也就百万港币左右。

” “所以我也没有摆出来。

”周至说道：“诶其实邛窑里边厚釉点彩带窑变的那种也可以算‘唐代钧窑’是吧？我搞几个神垕窑鲁山窑或者禹州窑的花釉瓷器来充门面年代比宋金还早是不是也算凑齐了？” 周至所说这三个窑口是中国花釉的鼻祖始于唐代和邛窑的花釉瓷器烧造方式如出一辙胎土浅黄胎骨厚重施釉浓厚釉色以黑褐居多少数黄色斑块有月白灰白蓝色等多种。

受窑温和还原环境影响烧出来的胎是绛黄或者浅黄色斑块多不规则有流淌痕迹偶尔具备窑变特征。

无论从造型还是釉种、釉色都能够看出这几个窑口的花釉瓷器和宋金钧窑的关系。

宋代名窑受到追捧后钧窑开始号称“家财万贯不如钧窑一片”于是便开始有藏家给三个窑口的花釉瓷冠以“唐代钧瓷”的美名进行炒作。

“哈哈你要是乐意这样骗自己也行。

”林婉秋给周至逗笑了：“要真有这想法那真是惠而不费。

不过有不追求‘挂紫批红’了？” 所谓“唐钧”一般都是黑底蓝斑林婉秋这是哪壶不开提哪壶。

“都唐钧了还追求啥呢？”周至也和林婉秋开玩笑：“离三彩明器都差不远了。

” 林婉秋也给周至逗笑了笑了一会儿才问道：“明天你怎么安排？” “明天？”周至一愣：“明天上学啊。

” “你那个学有必要上吗？”林婉秋说道：“要不我们让张诚带着去淘宅子？付霞也说可以陪我游玩。

” “这不大好吧？”周至有些犹豫：“计算机系那边也是一摊子的事儿明天大哥会造访蜀大计算机研究中心听取瀚文字库的工作报告就算不上课我也得去那边工作……” “有你说的这么夸张吗？付霞一天到晚地录节目我看也没耽误她修研究生啊？” “她那种叫不务正业。

”周至不以为然：“要不明天你也来蜀大呗我们让旦增付霞带我们去博物馆。

” “拉免费劳力帮忙鉴定？”林婉秋白了周至一眼：“你这算盘敲得也够精！” “蜀大的收藏也颇有可观的。